摄影：大师作品欣赏

烟视媚行

    眼前的这排石柱都仿佛蕴涵了王陵的咒语，每时每刻汲取着慷慨的阳光，转化成刻在它们身上的每一个生灵得以永恒的能量。画面中的那两个埃及人是衬托石柱的巨大宏伟不可缺少的细节，前方一小片倒下的遗迹强调了岁月的沧桑。摄影家弗里斯认为埃及和巴勒斯坦是地球上最有意思的地方，19世纪50年代后期，他曾三次来到这片令他着迷的土地上，拍下大量纪念碑式古中东建筑，并出版《埃及和巴勒斯坦影说》，从而确定了自己作为英国地志学家的重要地位。这些不朽建筑的照片后被广泛地转印在大量的明信片、图片书上，流传到世界的各个角落，显示人类曾经高度发达的文明。

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    肯尼亚的国家公园里，两只小印度豹在严肃探讨之后，达成一致，决定与小雄鹿化敌为友。它们各自伸出前臂，做出招呼老伙计的姿态。可怜的小鹿不知所措地一动不动，显然它已经被吓呆了。当然，事实不可能这样充满友爱色彩，生性凶猛的猎豹，无论如何也不会将眼前的美餐当成朋友的，这是它们学习捕猎时有趣的一幕。此时，猎豹妈妈正躲在一边，监视着孩子们。45分钟后，小鹿被吃掉，训练课圆满结束。猎豹在7个月大时，开始这种训练，11个月大，便已经是捕猎的好手了。18个月大的猎豹即开始面临独立的野外生活。照片用拟人化的手法表现了野生动物的习性和自然界的生物链规律，视角独特，妙趣横生。照片获得1999年世界新闻摄影大赛单幅一等奖。

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    1993年，巴黎的卢浮宫艺术博物馆建馆200周年。盛大的展览吸引了世界各地的艺术爱好者前来参观。卢浮宫是世界艺术珍品的聚宝盒，它每年接待着上百万游客的参观，是世界上规模最大、珍藏品最多的著名博物馆。照片中这对双胞胎姐妹，穿着打扮高贵典雅，目不转睛地欣赏着展出的艺术瑰宝，专注的眼神令人感动。人流在清晰凝重的百年名画面前，仿佛是游走来去的时光踪影。百年的光阴为这些艺术品带来了赞叹、敬仰、流言、辱骂……今天，它们展现给人们的是无法抹煞的艺术染上沧桑历史的动人光彩和永恒的艺术魅力。流动的光影伴随着这些杰作，永远不会消逝。这组专门拍摄纪念周年的照片获得了1994年世界新闻摄影大赛艺术类一等奖。

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    女人似乎已经在阳光的抚摸下进入梦乡，身旁是一面粗糙的土墙，好像在昭示梦的质朴与古老。优雅的姿态和曼妙的身体让人想起掌管梦境的女神，想起古希腊的阳光和海水，不知不觉中，浪漫的思绪已经荡漾在心中。1930年，布拉沃终于成为专职摄影家，他与当时的很多艺术家广有交游，包括爱德华*韦斯顿、蒂娜*莫多蒂和亨利*卡蒂埃*布列松。l931年，他为影片《为墨西哥欢呼》摄影。40-50年代，他继续在电影圈工作。直到60年代，他才回到静照的创作。他的照片通常只有一个主人公，画面简洁，场景自然，人文情调非常浓厚。

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    到底是谁在观望谁呢？遥望远方的人们肯定意识不到，身后还站着一排特殊的看客，“他们”就像来自遥远的另一世界，好奇地看着这群凝望大海的人们，好奇地看着他们面前的大海。虽然“他们”是一群没有生命的木雕，但其神态似乎比真的人们还生动，还真诚。他们就像第一次光临人类的世界，好奇、拘谨、难为情。摄影家厄维特是众所周知的给狗拍照的艺术大师，在这张没有狗的照片里，他仍然通过对比表现其一贯的哲理风格。真人与假人的对比，所看对象和观望角度的对比，神情的对比，大与小、黑与白的对比甚至是人类社会和善良的非人类社会的对比，似乎每个细节都暗含着某种对比关系，意在引起评论和说明。

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    摄影家的狗曼*雷此刻宛如百老汇夜晚的性感尤物，镁光灯下，是一双迷离的双眼，侧弯的长腿和顺势翘起的臀部。美丽的哀怨、优雅的勾引、暗藏的欲望在这经典的媚态中尽显无余，原来一只狗也可以这样性感无比。1970-1982年，曼*雷经常在威格曼的作品中出现，它或是带着金属箔片和细丝做成的花环，或是浑身洒满闪亮的小饰物，或是身穿晚礼服，或是打扮成一只可爱的浣熊，形象千变万化。1989年，曼*雷生了小狗，于是威格曼的作品角色扩大了队伍。威格曼的摄影、油画和素描在世界各地的博物馆和艺术画廊展出。从1986年，他又开始涉足电影制作。

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    过度曝光使照片的明暗对比十分强烈，裸体仿佛是一塑铜雕，闪着金属的光泽。肌肤的质感，柔中带刚的曲线在过度曝光的技术下，得到最大化的表现力度。年轻时的玛特对自然科学充满兴趣，她的艺术启蒙来自一位亲戚的点拨。1928年全家移居到法兰克福后，她做职员赚取艺术学院的学费。在导师的影响下，她认识到摄影是一门独立的艺术形式。1934年，她有了自己的摄影工作室，正式开始摄影实验与创作。1944年，工作室毁于二战的炮火。她擅长用极端的光线制造出强烈的效果，作品受同时代摄影家的影响，多为合成拍摄。1949年，她与姐姐共同开办以她的名字命名的摄影学校。彩色摄影产生后的10年中，她运用彩色光发展了自己多变的客观风格。

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    瞬间的每一个细节都丝毫不差地定格在镜头中，惊心动魄的感觉油然而生。被飞啸而过的子弹击穿的苹果看上去丝毫未损，只是两端升起了洁白的云朵。力量和速度的关系就是这么简单而强烈。哈罗德 E. 艾杰顿是麻省理工学院的电气工程师，20世纪30年代，他引入闪光仪，这种能极快产生强光的装置使得拍摄运动极快的物体成为可能。这也与新闻报道中布列松倡导的“决定性瞬间”观念不谋而合。这些隐喻人类暴力的照片是科学奇迹与美学奇迹的结晶，是技术与艺术的完美结合。